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死亡只是开始,新木乃伊

2019-11-17 07:21

建立一个电影宇宙重要吗?
也许。
但比建立电影宇宙更重要的,是让每一部独立的电影,能够成为一部独立的电影。
新世纪以来,红了30年的汤姆·克鲁斯遇到了不少困难,却依然在努力拓展他自己的电影传奇,比如试图在动作片中融合爱情喜剧的《危情谍战》,比如首开金(鸭)嗓的《摇滚年代》,比如脑满肥肠秃顶爆粗的《热带惊雷》。虽然这些尝试鲜有成功,虽然市场依然只对他的动作电影有所反应,但他几乎从来没有在这些电影中被边缘化——即使阿汤哥不是主角只是客串,你也能一眼认出他饱含热情,标志性的演出。在这些电影中,他的角色或许能被替换,但绝对不会再像他一样,让人过目难忘——
直到《新木乃伊》。
作为好莱坞最后的天皇巨星,《新木乃伊》或许是在汤姆·克鲁斯几十年的主演职业生涯中,头一次令他有着如此薄弱的存在感。尼克·莫顿这一角色似乎是可以由任何人扮演,也不会出现什么偏差。
即便有着奥斯卡级别的男星加盟,《新木乃伊》也并没有展现出这些演员的价值。在荒谬徒劳和无意义的跑点中,白白浪费了幽默段子和恐怖气氛的潜力。
当然,并不是说布兰登·弗雷泽的《木乃伊》三部曲有多么惊为天人——尤其是可以忽略不计的后两部和一系列狗尾外传。但作为一部高度娱乐化的好莱坞制作,斯蒂芬·索莫斯的奇思妙想,埃及文明的异域风情,人物塑造和化学反应的设计,以及CG特效和配乐上的相辅相成,让这部《夺宝奇兵》的模仿者呈现出了非同寻常的气质。
虽然《木乃伊》没有把布兰登·弗雷泽带到多么高的层次上,但汤姆·克鲁斯加上罗素·克劳,也很难把《新木乃伊》以及整个环球暗黑宇宙扶上墙。

如今的好莱坞,早已经不再满足于大片的制造,而是已经进阶到了“宇宙大片”疯狂布局的时代。在坐观迪士尼的漫威宇宙十年来赚了个盆满钵满,华纳的DC宇宙开始渐入佳境,传奇的怪兽宇宙也拉开序幕之后,同为业内巨头的环球影业,也终于按耐不住,重磅推出了《新木乃伊》,希望籍此来开启环球“黑暗宇宙”的新时代。

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从目前公开的信息来看,整个环球暗黑宇宙的核心是艾力克斯·寇兹曼和克里斯·摩根。后者是环球主流电影的制作担当,但基于艾力克斯·寇兹曼在《新木乃伊》的表现,就不得不对整个暗黑宇宙的未来抱有疑虑。5名编剧操刀的剧本能够看得出野心和未来的内容,但导演本人却并没有表现出能够处理这些棘手素材的高竿能力,整部电影同时显得单调乏味和过于充实,但没有内在的整合和贯通。
这种情况不仅仅出现在《新木乃伊》的身上。仅在上个月,新版的《海滩救护队》也有着类似的毛病:对素材的处理流于表面,主要演员表演缺乏力度,从而使得最终呈现效果和IP的固有气质之间貌合神离。
也每每在这种时刻,迪士尼-漫威体系的强大之处才更加让人惊叹。
《新木乃伊》是整个暗黑宇宙的糟糕开始,但暗黑宇宙本身倒并不一定是个坏主意。华纳和传奇制作的新版《哥斯拉》《金刚》,证明了怪兽电影是可以在当代语境中满血复活的,而环球旗下的经典怪兽恐怖片自带的忧郁基调和模糊的道德感,与目前所流行好莱坞动作片并没有多么巨大的分歧。毕竟,富有人性的怪物形象远要比单调的超级英雄更有看头。源自百年高龄经典小说的化身博士,科学怪人和隐形人的身上,都有着无比巨大的潜在力量。
但《新木乃伊》显然还没有找到它的力量在哪里,否则阿玛内特公主也就不会变成另一个《自杀小队》的魅巫了。
整部电影中,可能只有几个动作场景令人感到些许激动,剩下的就是一长串缺乏润色的文戏,缺乏动机和目的的动作戏,暴露出了参差不齐的执行力。当然,这个锅不能由演员来背。在长篇累牍的系列作品中,要么需要演员贴合角色,要么需要角色贴合演员。但《新木乃伊》离两者都不沾边,同时搁置争议放弃治疗。最后造成的结果,是汤姆·克鲁斯依然是汤姆·克鲁斯,而不是造型蜜汁相似《神秘海域》的尼克·莫顿;罗素·克劳也依然是罗素·克劳,而不是成竹在胸的正牌“绿巨人”化身博士。
艾里克斯·库兹曼未能给演员们在塑造角色上带来足够帮助,也没有注意如何塑造真正的恐怖气氛,甚至连“恐怖”这个概念都是可有可无的——就跟由黄变灰的木乃伊一样,为了赶时髦,连最招牌化的视觉印象都不要了。

为了这一部“黑暗宇宙”的开山之作,环球不可谓不用心,找来了好莱坞资深制片人艾里克斯·库兹曼亲自操刀,他曾为影迷奉献过《惊天魔盗团》《碟中谍3》等不错的好莱坞大片。演员方面更是阵容豪华,光是汤姆·克鲁斯和罗素·克劳两大好莱坞巨星,就已经赚够眼球,而女主角则选用了凭借在《王牌特工》中的“刀锋女”形象一炮而红的新锐女星索菲亚·宝特拉,也使得影片有了更大的看头。事实上,影片最后呈现的效果,也证明了索菲亚这一选角的成功,她饰演的阿玛内特公主绝对是全片最为抢眼的角色,风头完全盖过两位男星,让人称赞的同时,也不得不让人想起《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》中惊艳登场的“神奇女侠”,同样是女性角色盖过了男主角们的光芒,索菲亚能够像如今已经独当一面的加朵一样更上一层楼吗?答案无疑是让人期待的。

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从《德古拉元年》到《新木乃伊》,我们看到的是环球依然没有准备好,或者很好地思考过如何将这样一个多元化的杂牌军打造成《超凡绅士联盟》。要知道,一个电影宇宙并不只是把人堆到一起就能成事,而是要这些角色之间产生符合逻辑与规律,并且充满魅力的互动。尼克·莫顿这一角色的自恋和机会主义,本来是汤姆·克鲁斯再熟悉不过的长处,但在糟糕的编排之下,没能让诸如此类的优势转变成真正光彩夺目的电影。
而一个富有潜力的电影宇宙,正在一步步变成俗套大全和过气巨星养老院,这样的情景,显然还是不要来的为好。
而一部电影的死亡,也不过是暗黑宇宙的开始而已:成功与否,还是继续努力吧。

就木乃伊这个系列的电影来说,最早可追溯到1932年由导演卡尔·弗莱伊德制作的第一版《木乃伊》。在那个有声电影对于人们来说已经算得上是新鲜的年代,《木乃伊》作为一部非常先锋的奇幻恐怖片,虽然制作还比较粗糙,但依然无法阻挡它成为一部经典,同时也在影史上为木乃伊的故事写下了序言。

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后来更广为人知的,当属1999年横空出世的新版《木乃伊》,导演斯蒂芬·索莫斯、男演员布兰登·费舍和女演员蕾切尔·薇兹的完美合作,使得这部作品一举成为商业片中的经典,而后原班人马出动的《木乃伊归来》也收获了不俗的口碑。至此,木乃伊题材的奇幻冒险电影到达了一个巅峰。

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可惜在导演和演员大换血后,狗尾续貂的《木乃伊3》强行兜售中国东方元素,却反而演绎得不伦不类,口碑彻底崩坏,使得木乃伊这个系列划上了一个较为尴尬的句号。

《新木乃伊》的面世,除却是作为环球“黑暗宇宙”的开路先锋之外,也有对经典的木乃伊电影题材重启致敬的意思,所以,无论从从哪个方面看,这都应该是一部意义非凡的作品。不过可惜的是,在我观影《新木乃伊》后,得出的结论,是这部作品无论从哪个层面和意义上来讲,恐怕都难以使观众们满意了。

风格上来说,《新木乃伊》在怪物冒险的格调之外,其实更加向1932年版本的恐怖片风格靠近。从营造恐怖气氛和紧张空气的角度来讲,《新木乃伊》中不乏抓住人心的地方,不过另一方面,恐怖元素的加入,也使得这部电影作为一部商业片来讲,对观众尤其是路人的友好度略有降低,胆小的人别看。

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作为一部爆米花电影来说,《新木乃伊》其实基本上能够得上合格,毕竟片中融入了奇幻、冒险甚至幽默等多种元素。视觉效果方面,《新木乃伊》的表现在众多好莱坞大片中,虽然只说得上中规中矩,不能成为加分项,但也能使得不少观众大呼过瘾。

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